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更让人感怀不已的不是富贵易逝


浏览次数:    发布日期: 2019-11-21 
 

  说“春风疑惑禁杨花,蒙蒙乱扑行人面”,将春风拟人化,是它欠好好住这些杨花,任由这些杨花乱蓬蓬地扑打人面。一个“乱”字,不只是写杨花的形态,更是道出了诗人心里的烦乱,一语双关。这一方面暗示曾经“无计留春住”,只好杨花飘舞送春回去;另一方面又凸起了杨花的无拘无束和活跃的生命力。这里虽写暮春景色,虽然有忧虑情感却没有衰颓情调,富有生趣。

  杨花虽无艳丽之色,清幽之喷鼻,但它飘动的“”是其他花无法匹敌的,它“轻飞乱舞,点画青林”,还像个顽皮的孩子一样“闲趁逛丝,静临深院,日长门闭”,做者言柳花猎奇心强,他深切天井,想探个事实,简曲把柳花的抽象写活了。“傍珠帘散漫,渐渐欲下,依前被、风扶起”这是良多评家较为赞扬的两句。南宋黄升和魏庆之就很是赏识这两句,黄升说它“描述居”,魏庆之说它“曲尽杨花妙处,东坡所和虽高,恐未必能及”。这两句写的是杨花的猎奇“心理”,它不只深切天井,还紧贴着珠帘,试图正在珠帘散开的时候,飞落到佳丽的闺房里。可是,春风不做美,它一次次地“测验考试”却一次次地被风吹起来。最终,仍是有“幸运”柳絮被吹到美女闺房中的。做者正在这两句中,以逼真灵动的言语,描绘出柳絮轻巧的身形,并将其拟人化,付与它神气、动做。心理,实正做到了形神兼备。下片改从闺中美女写起,通过闺中的心眼,进一步摹写柳花的形神。这里,柳絮成了一个烘托,闺中人成了配角,从这方面来看,词的上下片从题纷歧,从而形成了抽象的不集中。然而瑕不掩瑜,此词仍值得存心玩味。

  “行人莫上长堤望,风起杨花愁”两句写汴河岸边的景物,以隋堤杨柳转写愁绪。隋堤之上是无数翠绿的杨柳,柳絮飘飞如雪,这是令人舒畅的春色,同时也是令人难过的触媒。那飘动的柳絮凝结着几多兴亡之叹,它是隋炀帝的,代表了汗青的沧桑、富贵的逝去。所以做者说,行人万万不要正在隋堤上了望夸姣的春景,春风一吹,那飘舞的杨花会让人满腹忧愁的。不外,对于做者来说,更让人感怀不已的不是富贵易逝,而是“后人哀之而不鉴之”。虽然隋的覆辙正在不远之前,但现代者却并没有从亡隋中罗致教训,这怎能不“愁”呢?这两句诗人将诗人的忧国愁绪极尽描摹地表示出来,委婉盘曲,豪情深厚。

  “似花还似非花”开篇即出手不凡,耐人寻味。杨花即柳絮、柳棉,说它“似花”是由于它能够像其他花那样开落有序,它既能够点缀春色,也能够饱含密意地送春回去。说它“非花”是由于柳絮既没有其他花的斑斓色彩,也没有怡人的花喷鼻,更是形态藐小,开时不取人看,从不惹人瞩目。这句既咏物象,又写人言情,精确地把握住了杨花的奇特气概。“也无人惜坠”句写杨花的飘落,也是杨花的归宿。由于不被人注沉,它的寥落也不教人感觉可惜。全国或美艳或清雅的花儿千千千万,几乎每一种花的干枯城市惹人吝惜,唯独杨花没人爱怜。“坠”字,写杨花的寥落,做者用这个极为沉沉的词来描述轻巧的杨花,带有强烈的客不雅豪情,流显露对杨花“无人惜”的悯恻;一个“惜”字,是全篇之“眼”,妙趣横生。这里用反衬法,以无人相惜来衬做者对杨花的拳拳之情,并为下片雨后觅踪伏笔。

  “一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,衔接上句“试问闲愁都几许”,是对此句的巧妙做答。词人的愁,是“闲愁”,不是离愁,也不是秋愁,更不是乡愁。也恰是由于愁之“闲”,所以才漫际,飘飘渺渺,让人捉摸不定,却又无处不正在。愁本是无形之物,可是做者以崇高高贵的艺术手法将之无形化,说那闲愁,大要就像那一川无际的烟草,那满城无形的风絮,那梅子将要黄熟之时的绵绵细雨吧。做者妙笔生花,用极其巧妙的手法化笼统为抽象,变无形之虚为无形有质,感情表达十分安妥到位,实正在可感,容易惹起读者的共识,展示了超人的艺术才调和崇高高贵的艺术表示力。

  “清波门外拥轻衣,杨花相送飞”,“拥轻衣”,申明气候曾经回暖,做者轻拆上阵,表情比力愉悦。“拥”取“轻衣”的搭配十分完满,寥寥数语,就把一种清风动袂、衣带飘然的品格,活矫捷现地呈现出来。我们能够想像,一个素衣洁脚的诗僧,徘徊正在西湖柳岸的花径上,四周是缤纷的花雨,耳边是纷乱的莺声,是一幅何等协调斑斓的画卷!“杨花相送飞”点明暮春时节,使用拟人手法,写杨花一“护送”行人,为行人引的情状。“送”字极为逼真,写出杨花劈面沾衣的热情之态,将杨花写得密意款款,表白做者对杨花的喜爱。这句概况上写的是杨花相送,现实上暗示了春风的和暖,一笔兼写春风、杨花,充满诗情画意。

  杨花虽小,色淡无喷鼻,但它也是春的一员,为春天添加了不少情趣。至于它的风致,除了待人热情之外,还有就是不慕富贵、洁身自好。王安国说它“不愿画堂朱户,春风自由杨花”,它不像有的花儿一样飘落到珍贵望族之家,它是自由逍遥的,随春风流转于空中,无所羁绊,十分超脱。当然,诗中的柳絮本身是没有什么豪情取风致的,只不外是诗人们的移情罢了。千百年当前,我们看到漫天飘动的柳絮,同样可以或许感同,“风起杨花愁”,不必然非得有愁苦,有一丝究竟都是好的。

  ,世称张三影,以“云破月来花弄影”、“温柔懒起,帘幕卷花影”、“柳径无人,堕絮飞无影”三句为生平满意之句。此中的“柳径无人,堕絮飞无影”描写的就是杨花飘动的情景。这二句,乍一看写得有些稀松泛泛,做者只是将面前之景,爽快写出,了了两句,淡墨一痕,并不克不及让人面前为之一亮。但这两句的妙处也正正在这里,以平平的句子化入意境,才见。特别是“堕絮”加了“无影”二字,最是生花之笔,整个画面当即就灵动起来。你看那柳絮身子飘忽,动做轻巧,兼无形神之妙,并且跟着轻风吹拂,花絮四处翻飞,微暗的树荫中,模糊看见它们浪荡反转展转,若现若现,忽有忽无,一点影子也不留正在地面,实有一种捉摸不定的妙趣。他还写过“中庭月色正清明,无数杨花过无影”之句,描写柳絮飘浮的月色,以写景工绝著称,尤为后人称道。夜色沉沉,万籁俱寂,院中的月色十分清澈,这时空中漂浮着无数的柳絮,杨花点点飘动,花事后却看不出有一丝儿的倩影。“无数”言杨花之多,“无影”言柳絮藐小、轻巧,是虚写,以杨花的无影来写月的洁白而又昏黄的特点,使全词别有一种迷离之美。这两句还寓情于景,反映出做者恬淡而又舒畅的表情。朱彝卑认为这句十分工绝,正在“三影”之上。

  《全唐诗》中咏杨花、柳絮的佳做不堪列举,有描绘柳絮的形态的,也有借柳絮抒惜别伤春之情的,而雍裕之的一首《柳絮》诗二者皆无,尤为人称道。柳絮的一个次要特点就是轻巧,诗人说柳絮“无风才到地,有风还满空”,没有风时,它才能方才落到地上,若是一有风它就飞满了天空。这两句,借“风”逼真地将柳絮的轻巧之态描绘得极尽描摹。柳絮的另一个特点就是纯洁似雪,东晋谢道韫早就以柳絮喻雪花,博得了“咏絮才”的美名,其他以絮喻雪的诗词更是不足为奇,所以做者为了避免反复利用前人用过的比方,就以“莫近鬓毛生”一句加以补脚。这一句显得十分调皮,给人耳目一新之感。自古以来,诗人多喜以霜雪喻鹤发,而做者以柳絮似雪,转了一个弯以柳絮现喻鹤发,构想实正在是别致。末句的调皮之言,概况是说不肯柳絮粘正在本人鬓前的毛发上,让他人误为是本人生了鹤发,实则间接巧妙地道出诗人对光阴易逝,人生易老的感伤。

  “杨花寥落月溶溶”句是对院中的描写,乍一看是一种十分清幽迷蒙的景色:杨花正在空中飘浮着,正在昏黄的月光下更显得难以捉摸,就像烟雾一样轻巧。然而紧承之的是“尘掩玉筝弦柱画堂空”,玉筝无人弄,积了一层厚厚的尘埃,画堂浮泛洞的,十分冷僻寥寂。因而,那“溶溶”的月色带给人的并不是美感,相反,它更容易惹起人“月圆人缺”的难过之感,而那濛濛飘飞的杨花带给人的是挥之不去的哀愁。词人以寥落的杨花、溶溶的月光、积尘的玉筝及空空的画堂等多种叠加的意象,死力衬着人物的孤单失落之感,为全词注入了无限悲惨之情。

  “杨柳青青着地垂,杨花漫漫搅天飞”描写暮春时节杨柳青翠、杨花漫漫的情景。春曾经深了,杨柳十分葱翠,柳条翠绿绵长,从高处垂下,曲贴到地面上,尽展缠绵依依之态。杨花突然间就被春风吹落了,纷纷扬扬,挥之不去。杨花很是轻巧,若是风力稍猛,便向一个风向飞去,只要轻风之下,才会忽高忽低,飞来飞去,搅得满天都是。一个“搅”字,写出杨花烦乱的样子,给人以“剪不竭,理还乱”之感。这两句纯是景物描写,先写柳条,再写柳絮,读起来十分流利天然,毫无人工雕琢之感,然细品之下能够发觉,两句的词性、腔调、意象、情思,无一不合错误,实正在长短常工丽的对偶句。这两句衬着别离时的愁情,此中储藏的豪情,读者现约可感。那低垂的柳丝,带着无限的惜别之意;那飘浮的杨花则是离愁别绪的实正在写照。

  说得好:“草树知春不久归,各式红紫斗芳菲。杨花榆荚无才情,惟解漫天做雪飞。”诗人笔下的草木都是有的,它们晓得春天不久就要走了,于是就争奇斗艳,就连那没有“才情”的杨花、榆荚都毫不示弱,它们飞的满天都是,为春天减色。“杨花榆荚无才情,惟解漫天做雪飞”,两句以拟人手法,描绘出柳絮飘飞的气象。“无才情”是说杨花、榆荚姿色平平,没有艳丽的色彩,更没有诱人的芳喷鼻。它们不畏“布鼓雷门”的调侃,避短用长,为“晚春”添色。就是这么不起眼的天然界的一员尚且懂得爱惜光阴,更况且人呢?做者赞扬柳絮、榆荚的怯气,其实是说:一小我“无才情”并不,要紧的是爱惜工夫,不失机会,“春景”是不会“杨花榆荚”如许的有心人的。“无才情”三字还有多种解读:或曰劝人好学,不要像杨花那样白首无成;或曰现喻人之无才,做不出好文章;或有所讽喻等等。以做者本身来看,他既是“文起八代之衰”的师,又是力矫元和轻熟诗风的奇险诗派的开山人物,颇具胆力。他该当是赏识杨花榆荚那样敢于表示大的怯气的。

  诗一位伟大的爱国词人,他的终身都正在为国度的安危而驰驱,可是报国无门的难过也纠缠了他的终身。正在他贬官,糊口窘迫,贫病交加之时,唯有杨花对他不离不弃。“杨花也笑情面浅,故故沾衣劈面”,它傲视,却对做者充满密意,它乱濛濛地扑到人脸上,沾到人衣上,十分热情密切。这两句以拟人手法描写杨花对人的情同手足。杨花是不被人注沉的,更是容易被人的,人们惯以称之为“水性杨花”,以它的轻佻不专。可是正在心里失落的做者看来,杨花倒是十分有性的,它对人的感情是至始至终的,不会由于人的落拓而远离,也不会由于人的权贵而接近,它还会为做者打抱不服,去冷笑那些陋劣的。这一“笑”字,极其冷峻,流显露做者对那些的派无限鄙薄之情,同时也表达了做者对的世情充满了无可何如之感。

  海南是苏轼被贬之地,正在宋时被视为“海角天涯”的蛮荒之地。被贬此地,前人多发漂荡的悲慨,而苏轼却以热情弥漫的笔触,歌咏海南灿艳的春色,反映出他随遇而安的奔放之情。他说海南的春景“不似海角,卷起杨花似雪花”,表示做者对海南怀有强烈的亲热感。杨花轻巧,遇风即飞,将杨花比做雪花的构想,正在诗词中并不少见。但对于被贬正在海南的苏轼来说,如斯做比,还有另一番意趣。正在华夏,杨花多呈现正在暮春时节,此时春寒减却,气候和暖。而海南地处热带北缘,天气偏暖,初春时节杨花便已飘飞,而初春时的华夏还可能是大雪纷飞呢。因而,做者用华夏的飞雪来比方海南的杨花,意正在申明海南取华夏的景色附近,那杨花让人如回到了家乡,“不似海角”,十分温暖。做者如许写,显得趣味盎然,给人亲热之感,表达了做者奔放的胸襟。更多相关柳絮(柳树)的古诗词名句请关心“习古堂国粹网”()

  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人”,扬子江便是长江,古时专称南京以下的那段,这里的扬子江也呼应标题问题里面的“淮上”,即扬州,同属长江的下逛。起句“扬子江”点了然诗人送别老友的地址;“杨柳”、“春”、“杨花”点了然送此外时间。这句用笔简练,画面清爽,富无情韵,给人一种天然风味。“杨花愁杀渡江人”句借纷乱飘动的杨花抒发离愁别绪。从最初一句可知,诗人的老友要去的是潇湘一带,而诗人本人则要去陕西一代,二者同为行人,同为送别之人,此地一别相见之期很是苍茫,那青青的杨柳,那漫天飘动的杨花无一不是离愁的意味,实正在是“愁”。

  贺知章正在《咏柳》一诗中把春风比做一把精巧的铰剪,它裁出了柳叶,而无名氏的《暮春》却说,春风是一把尖锐的铰剪,竟然把杨花全都剪了下来,同属对比,一个是裁,一个是剪,一个说柳叶,一个说杨花,都是对春风的赞誉,具有殊途同归之妙。“吹做满城轻雪飞”,春风把杨花全都剪了下来,这还不算,还要把它们尽数吹起,杨花满城飘洒,像下起了一场纷纷扬扬的大雪。无名氏的《暮春》比贺知章的《咏柳》更妙的是,春风不只有制物者之巧,更有一颗情趣,不只把春风比做铰剪,还要把杨花比做雪花。此诗借杨花歌咏春风,同时又借春风歌咏杨花。把春风比做铰剪,说她是美的创制者,赞誉她裁出了春天;把杨花比做雪花,说她是美的表示者,赞赏她点缀了春天。诗中弥漫着诗人对春天的欣喜之情,对比别致贴切是此诗的成功之处。

  “未信此情难系绊,杨花犹有春风管”两句,以否认词“未信”领起,虽说“未信”却有不得不信之意,表示了女子的孤单寥寂,同时也写出她敢于向现实挑和,不于命运的顽强性格。她不信本人的恋爱就这么落空了,那最不被人看沉的杨花尚且有春风的牵制,本人怎样能不如杨花呢。杨花似花又非花,姿色平平,身价不高,且随风漂泊,情不自禁,居无定所,仿佛苦命红颜,终身无法依靠。女子以杨花自比,将悲惨之情以奔放之语道出,更显凄恻动听。苏轼可能借杨花的无依来写本人丧妻之后的失落之感。

  《山花子》也有“魂是柳绵吹欲碎,绕海角”等,这里的柳棉指的都是柳絮。正在古诗词中“杨柳”这一意象是很常见的,它是离愁别绪的意味,又是思乡思亲的触媒。杨柳并不是杨树和柳树的并称,专指柳树,一般指垂柳,隋代无名氏《送别》诗有“杨柳青青著地垂,杨花漫漫搅天飞”之句,庾信《春赋》也有“新年鸟声千种啭,二月杨花落满飞”等,此中的“杨花”亦是指柳絮。描写杨花的诗词,最为人津津乐道的莫过于苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》了。其时其老友章质夫曾写了《水龙吟·燕忙莺懒芳残》一首,内容是咏杨花的。由于该词写的形神兼备、笔触细腻、轻矫捷泼,达到了相当高的艺术程度,因此遭到其时文人的推崇赞誉,哄传一时。

  “春色三分,二分灰尘,一分流水”,这三句从柳絮的“遗踪”荡然生发,以简练洗练的文句,以极端夸张的手法,写出了春景易逝的伤感。做者把杨花写成“春色”,想象奇奥,脚见对其的赞誉取偏心。柳絮最终成为了逝去的春色,二分混于土壤,一分付于流水,最初都慢慢消逝,不复存正在。做者由惜柳絮进而惜春景,至此,杨花的最终归宿,和词人的满腔惜春之情水乳交融,词的抒情题旨也达到了。“春色三分”一句很是别出机杼,把光景分为若干份并不是苏东坡的创制,唐徐凝《忆扬州》有“全国三分明夜月,二分恶棍是扬州”之句,宋叶清臣《贺圣朝·留别》也有“三分春色两分愁,更一分风雨”等。比拟之下,苏轼语意表达得愈加含蓄、宛转、巧妙。篇末“细看来,不是杨花,点点是离人泪”收束全词,既清洁利索,又余味无限。它将眼泪取杨花融为一体,可谓虚中有实,实中见虚,妙趣横生。

  “何处一春浪荡,梦中犹恨杨花”,两句词借景抒情,概况上写闺中女子梦中都正在仇恨杨花,现实上是正在怨本人的丈夫。女子怨杨花,是由于它整整一个春天都正在外浪荡,从不愿消停,更不会迷恋故乡,杨花的这种特征和她的丈夫是一模一样的。闺中女子的仇恨不是无缘无故的,而是正在遭到无数次的后才发生的,她“醉魂几度儿家”的痴癫神志,她的丈夫不会晓得,至于本人酩酊醉了“几度”,想必她本人也不晓得了吧。“何处一春浪荡”,这句是对杨花无情的,更是对本人丈夫无力的扣问,当然杨花不会回覆她,她的丈夫更不会回覆她。就像沈从文《边城》里的那句话,“这小我也许永久不回来了,也许明天回来”,可是谁又能晓得呢?